Seks norske komponister er nominert til World New Music Days 2021 i Kina.
De seks nominerte verkene er:
– Rebecka Ahvenniemi «Sonata in Pippi form» (2020)
– Erik Dæhlin «on transposing distance» (2012)
– Ruben Gjertsen «Rituals III» (2012)
– Tor Halmrast «FLUTR» (2019)
– Maja S.K. Ratkje «Paragraf 112» (2014)
– Therese Birkelund Ulvo «In the Cage» (2019)
For fire år siden var det kun en femtedel kvinner blant vinnerne av TONOs Edvard-priser. Sammensetningen av en jury er helt avgjørende for hvem som får priser i Kultur-Norge, mener juryleder Stine Lieng.
Therese Birkelund Ulvo er tildelt TONOs EDVARD-pris 2020 i kategorien «Samtid» for verket «In the Cage». Prisen består av kr 50 000,- samt et trofé og et diplom utformet av Magne Furuholmen.
Juryens begrunnelse:
«In the Cage» er en del av Therese Birkelund Ulvos høyttalerverk «13 Ways to Tame a Beast». Verket er en installasjon og oppføres i form av seks lydstasjoner, eller «verdener inni universet», slik Ulvo beskriver det selv. Satsen, stasjonen, verket eller verdenen «In the Cage» er et nyansert, sakteoppbyggende tonedikt, som utforsker orkesterets lydlige potensiale i tid og rom. Ulvo har bokstavelig talt revet fra hverandre orkesterbesetningen og har med «13 Ways to Tame a Beast» skapt en 32-kanals lydinstallasjon. I «In the Cage» gjenoppbygger hun forsiktig orkesteret i en konsentrert og kondensert form. Ved hjelp av lydlige byggesteiner skaper hun en spenning og et opphold i tid og rom.
Svein Knudsen i Hardanger Folkeblad
Ved siden av å være kunstnerisk leder av Hardanger Musikkfest siden 2014, sammen med Tora Augestad, har Therese Ulvo på få år blitt å regne blant Norges ledende komponister, ofte med inspirasjon fra andre kunstformer som film, tekst og lydkunst.
Installasjonen «13 Ways ta Tame av Beast» er et eksempel på dette. Her har Therese laget en lydinstallasjon med opptak gjort med Oslo Filharmoniske Orkester der de ulike instrumentene blir spilt gjennom 38 høyttalere som publikum kan utforske. Delen, «In the Cage» ble urframført på jubileumskonserten. Verket er bestilt av Oslo-filharmonien i samarbeid med Music Norway, Talent Norge og Norsk Komponistforening.
Installasjonen ble kjørt i Lille Sal i forkant av konserten og det var en fascinerende opplevelse. I et mørklagt rom, bare med følgelys i gulvet, kunne vi vandre rundt i installasjonen, på jakt etter lyden av Therese, hvordan hun har fanget lyden av orkesteret.
Ennå mer fantastisk var opplevelsen av et fem minutters utdrag, spilt live på scenen, syntes jeg. Her spilte Oslo-filharmonien som om det var elektronisk musikk gjengitt over høyttalere.
Helt utrolig hvordan de fikk til slike skjøre og vakre klangfarger.
Therese Birkelund Ulvos verk «In the Cage» fra 13 Ways to Tame a Beast er helt i den andre enden av skalaen – lavmælt og utforskende. Lydbildet er transparent, med mange ulike og kontrasterende lyder som spilles samtidig, men fremstår adskilte. Ulvo eksperimenterer med klangfarger, med porøse strykere, kompakte messinglyder og raslende slagverk. Likevel har musikken en slags retning, den er stadig på vei et sted, og lange toner og jevne støt skaper en underliggende forventing om at noe kommer til å skje. Men det gjør det aldri, og på den måten blir denne uavklarte tilstanden permanent, og sørger for en sitrende, høyspent lytteropplevelse.
Erling Guldbrandsen i Morgenbladet
In the Cage (fra «13 Ways to Tame a Beast», 2019) er raffinert og dempet orkesterbruk, lekkert nyskapende og differensiert. Jeg så tallrike hvithårede publikummere strekke seg fram med åpne ører. (Ingenting galt med de hvithårede, vi skal alle dit, og som Jukka-Pekka Saraste en gang sa : Det er ikke de samme hvithåringene nå som tidligere.)